每年到了十月、十一月，都是港剧迷最期待的时刻。按照以往TVB的惯例，台庆季必然是全台精锐尽出、"神仙打架"——大制作、大卡司、豪门权斗轮番轰炸，为年底的颁奖典礼厮杀造势。 然而，看到今年TVB公布的59周年台庆剧排期和策略，我只能说：闻所未闻，简直魔幻。 重头戏删减缩水、负评剧强行硬上，今年的台庆档给我的直观感受，只剩下了四个字——敷衍凑数。 20集的《璀璨之城》：台庆的诚意，就值这点体量？ 说实话，我对《璀璨之城》原本寄予厚望。张智霖与吴卓羲相隔十余年再合作，搭配高海宁、张曦雯，这种顶级卡司本该是台庆档最硬的一张牌，而按照以往家族豪门商战剧的规格，至少也得是30集起步，连近年的合拍剧都基本是25集体量。 更扎心的是，开播前不少媒体报道和内地剧集库标注的还是25集——8月的定档新闻，标题赫然是"25集豪门商战港剧定档"；可10月12日正式开播，播出的却只有20集——体量悄然蒸发掉五分之一。但最终甩出的这版定稿，瞬间给观众浇了一盆冷水。 一部扛着台庆大旗的重头豪门剧被砍到只剩20集，简直是一种极大的讽刺。要知道，刚刚播完的那部压了三年才重见天日、被晾了很久的仓底剧《死有对证》，都有25集的篇幅。所以，无论戏外有多少"剧本精练"的解读说法，在我眼里，这无非就是内部把控力不足、制作链条脱节后的无奈让步。 不过，硬要辩解，也能说出"精编叙事、节奏更紧凑"的漂亮话——可豪门商战剧的体量从来都是"撑"出来的，世代恩怨、商海浮沉，区区20集很难装得下。而且当台庆重头戏的体量甚至不如一部仓底剧时，大台所谓的"制作诚意"到底体现在哪？ 处境剧充当台庆剧：这是自信，还是没牌了？ 如果说《璀璨之城》的集数缩水还能勉强用"快节奏"来掩饰，那么把《爱·回家之三代同糖》拉来充当台庆剧，绝对是我今年见过最离谱的TVB操作。 其实，我并不是为了"黑"而黑。我也理解如今的TVB面临着制作能力下滑、预算有限等客观困境，有些阵痛确实免不了。但客观原因，绝不能成为掩盖昏招的借口。 就拿处境剧来说，我此前在多篇文章里都反复提过：推陈出新、适时更换新处境剧，在方向上绝对是正确的。可问题是，你不能为了换而换啊！仓促上阵，连剧本都没调好，连名字都起得敷衍，阵容更是让人大失所望，搞得最后"还不如不换"。 这不叫客观困难，这纯粹是决策失误。把这样一部半生不熟的处境剧硬生生抬上台庆档，未免太低估观众了——大家真没那么好糊弄。 割裂的排期：两部重头剧，救不了失控的台庆 不得不承认，单看卡司，《璀璨之城》和另一部由杨茜尧、林夏薇、陈豪、马国明、陈展鹏坐镇的《玫瑰战争》，确实保住了台庆应有的星光。 但阵容再豪华，也掩盖不了整体排片的怪异与割裂。 当重头剧遭遇剧本删减缩水，另一边又强行塞入低迷的处境剧组装成"台庆季"时，往年那种多部长剧同场对垒、全城热议的台庆气势早已荡然无存。剩下来的，只有一种排兵布阵失衡后的尴尬与疲态。 不再璀璨的剧集：还能叫台庆剧吗？ 在我看来，从曾经动辄三四部大剧神仙打架，到如今重头剧减量缩水、仓底剧集数反超台庆剧、甚至拿负评如潮的处境剧来充当档期"气氛组"，反映出将军澳电视城内部制作能力的捉襟见肘与剧本资源的匮乏。 对于这种情况，我只能一声叹息。当"台庆剧"这块金字招牌不再代表TVB最高的制作水准，而是沦为预算妥协和排期凑数的产物时，它又怎么能让外界相信制作有诚意呢？ 当然，我也不能排除这次TVB台庆月创造高收视、好口碑的可能性，我也发自内心地希望果真如此，即便是文中的观点被逐一击破。作为一个港剧粉，我始终希望这家承担香港剧集主要产能、提供数以千计台前幕后就业岗位的电视巨头，能够越来越好，以中兴之势迈向60周年。 特别
